牛奶面包都有

呸。

阉人麻痹阉人办公时间开黄网当姑奶奶我没看见吗！！人渣！！！！

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草你吗不让我开EMULE

草你吗不让我开EMULE

草你吗不让我开EMULE

草你吗不让我开EMULE

你麻痹怎么不去死呢

你麻痹怎么不去死呢

你麻痹怎么不去死呢

你麻痹怎么不去死呢

你麻痹怎么不去死呢

即使我没用泄愤号“！”

草你吗你个阉人！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

看到了吗即使我不用泄愤号“！”

也足以说明内他吗的煞笔一个阉人

即使我不用泄愤号“！！！！”

不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不

爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽

不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不

爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽

不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不

爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽

不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不

爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽

不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不

爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽爽不爽不爽不

爽不爽不爽不爽不爽不爽不爽

……

    1857年 法国发明家斯科特（Scott）发明了的声波振记器，这是最早的原始录音机，是留声机的鼻祖。

    1877年 爱迪生发明了一种录音装置。可以将声波变换成金属针的震动，然后将波形刻录在圆筒形腊管的锡箔上。当针再一次沿着刻录的轨迹行进时，便可以重新发出留下的声音。这个装置录下爱迪生朗读的《玛丽有只小羊》的歌词：“玛丽抱着羊羔，羊羔的毛象雪一样白”。总共8秒钟的声音成为世界录音史上的第一声。

    1878年 爱迪生成立制造留声机的公司，生产商业性的锡箔唱筒。这是世界第一代声音载体和第一台商品留声机。

    1885年 美国发明家奇切斯特·贝尔和查尔斯·吞特发明了gramophone（留声机），采用一种涂有蜡层的圆形卡纸板来录音的装置。

    1887年 旅美德国人伯利纳（Emil·Berliner）获得了一项留声机的专利，研制成功了圆片形唱片（也称蝶形唱片）和平面式留声机。

    1888年 伯利纳制作的世界第一张蝶形唱片和留声机在美国费城展出。

    1891年 伯利纳研制成功以虫胶为原料的唱片，发明了制作唱片的方法。

    1895年 爱迪生成立国家留声机公司(National Phonograph Company)，生产、销售用发条驱动的留声机。

    1898年 伯利纳在伦敦成立英国留声机公司，并将工厂设在德国汉诺威。

    1898年 丹麦工程师普尔森发明了可以实际应用的磁性录音机（钢丝录音机）。

    1912年 圆筒式录音被淘汰。

    1924年 马克斯菲尔德和哈里森设计成功了电气唱片刻纹头，贝尔实验室成功地进行了电气录音，录音技术得到很大提高。

    1925年 世界上第一架电唱机诞生。

    1931年 美国无线电公司（RCA）试制成功331/3转/分的密纹唱片（Long Play，简称LP）。

    1945年 英国台卡公司用预加重的方法扩展高频录音范围，录制了78转/分的粗纹唱片(StandardPlay，简称SP)。

    1948年 美国哥伦比亚公司开始大批量生产331/3转/分的新一代的密纹唱片（Microgroove），成为唱片发展史上具有划时代意义的大事。而RCA也推出自己的另一套系统——45转的EP（Extended Play）与之抗衡。

    1935年 德国柏林的通用电气公司研制成功使用塑料磁带的磁带录音机。

    1963年 荷兰生产音频盒式磁带。唱片的黄金年代渐渐流逝。

箱式手提手摇留声机

胶木留声机

狗牌手提箱式留声机

大喇叭留声机

木壳留声机

文革时期留声机

手摇留声机

箱包式留声机

中华206型留声机

大喇叭留声机

大喇叭留声机

大喇叭留声机

别逼我！

去你麻痹！！

谁他吗再说是我铁子！！

办铁子事了么！！

你他吗千万别脸红！！

千万别！！

操！！

贱人！！

这是SOAOY前时间所收获的心得

最近在看周作人的<谈龙集>，其中有很多他关于文艺批评的看法，简直讲出了我的心声。
文艺批评并不是司法似的论断，不是指摘作品的缺点，不是用科学公理去分析，而是用感受和印象进行一种新的创作，是用心去体验和综合。现在好多写乐评的，说起话来都是真理在我掌握的口气，居高临下地指摘或者褒扬，都不是好的批评。这么说来，好的乐评，我觉得只有李皖和林剑写过的一些算是。其他的似乎找不出来了。有些人有很深的音乐知识，比如姚大钧，但他的感受力实在让人没法恭维……
罗兰巴特大概好象说过：现代的乐评都是很低级的，因为他们都在使用一种低级的手段就是“形容词”。
但我想作品本来就是形容词，好的批评也是作品，也无法离开形容词，关于罗兰巴特我是一点也不了解，所以我可能是胡说。
我有段时间受某人的影响，也喜欢按照自己的标准刻薄地批评别人，其实这是不对的，表面上看好象是在保卫真理，其实是远离了真理。即便我的标准是不错的，也只是千千万万个不错的标准中的其中之一罢了。固执地一定要给别人一个司法式的判断，说别人不好，是不对的。

这是关于一个莫名游客的评论

第一，我觉得李皖写得很扯，给你没听过什么的人看得，如果这就是乐评的意义的话。
第二，姚大钧听得东西没多少你听过。
第三，乐评写成商品介绍比较好，艺术评论强调再创作，怎么创作，评论对于创作者本身无用，只要能糊弄大众，指哪打哪就跟够了，总又不上当的，上当也是好事，全都是政治正确。

这是关于SOAPY对这位莫名游客的回复

这和听多听少没有什么关系吧?没有生活的人,听再多东西又有什么用?
只是一个收音机器罢了.
音乐始终是由人来作,由人来听,你把听多听少作为一个标准,是不是有点忽略人本身?
同样我也可以说,我听的东西,姚大钧也没听过多少啊!比如我现在耳机里在放的"苏打绿",虽然是台湾的,但他可能根本没听过,即使听了也没法获得共鸣吧??所以，这不是听多听少的问题.
相反姚大钧介绍的,我倒是认真地听过不少.6年前我就在前卫音乐网潜水了,那时听电台,后来下MP3.........他介绍的东西也只是音乐世界的一小部分罢了...我无法从他推崇的Natacha Atlas那里获得共鸣,正如他无法从我喜欢的Belle And Sebastian那里听出新意,,,但为什么人们往往要觉得自己比他低级呢?因为他是博士?他在美国?哈哈哈
知识缺乏,世界观简单,就很容易对一些新名词\新观点产生莫名奇妙的崇拜
另外,我没说不喜欢姚大钧,相反我经常去他的网站发帖,我也更没说喜欢李皖,你误会了我的意思
欢迎讨论

这个可能又是内个莫名游客
音乐同样有一个积累，我觉得是这样，如同美术的修为，文字的修为，小学生看鲁迅和你现在阅读读到感觉不会相同，别轻视别人，同样不崇拜。
年龄是一个问题，姚大钧不可能喜欢Belle And Sebastian，因为他老了吧。

这个是SOAPY！太牛比了

姚大钧的评论有时候有点独断和强加于人的味道,他听的音乐当然很多,耳朵也很灵.
但他的耳朵不是我的耳朵,再灵也不是我的耳朵
还有一些人,扩大了他的缺点,只学到了偏激的一面,拿他的话当信条,说这个不好，那个是垃圾,这就好象摇滚FANS狂骂流行歌星一样,是一种多么不够高级的境界呀. 

我说他牛比不是因为他多么牛比的语论，是他的主见和对自己所汲取的知识与思想的驾御能力与自信，这是正面、积极的精神

我想为他抓墙``````~~~

今天 基本上 所连接的你们 电击率都会高些

见到我的祝福了吗

见到了

我也休克了

“还不早点回家，过节了”
“我跟谁过七，我过节`````”。。。